Tal vez la pista de baile más grande del planeta funcionó en el centro del Tiergarten en Berlín, alrededor de la Siegessäule (Columna de la Victoria) ubicada sobre la Straße des 17 Junique continúa con ese nombre a la Unter den Linden, luego de la Brandenburger Tor (Puerta de Brandenburgo).
La rotonda y las calles adyacentes a la columna se transformaron en varias oportunidades en pista de baile, una suerte de “carnaval electrónico” del Berlín post muro.
Laurent Garnier sugiere que cuando el muro cayó en 1989, “el techno se convirtió en la banda sonora de la Alemania reunificada. Entusiasta, moderna y consagrada al placer y al baile, expresaba mejor que cualquier otra música el espíritu de comunión que agitaba el país. (…)
En el antiguo Berlín Este, los antiguos edificios de la RDA fueron inmediatamente ocupados para organizar en ellos fiestas techno, y las oficinas centrales del Politburó de la Alemania del Este se transformaron en naves colosales en las que se podía hacer cualquier cosa.” (2006: 106-107).
Esa ciudad –epicentro de la cultura electrónica global- llena de espacios under (el club Tresor es un mito de la noche berlinesa) aportó la postal de la multitudinaria fiesta llamada Love Parade, surgida en 1989como manifestación a favor de la paz en un clima festivo. Al ingresar a la Columna para subir a contemplar la ciudad desde lo alto, un recorrido de fotografías de hitos históricos ocurridos en ese punto geográfico acompaña la visita: la primera fotografía (ordenadas desde lo más actual hacia el pasado) es la de la vista aérea del Love Parade.
La fiesta creció de tal modo que desde 1996 superó el millón de personas en algunas de sus ediciones. El desfile de camiones con equipos de sonido -que los bailarines seguían-armaba una gigantesca pista en la que una “masa palpitante” celebraba al ritmo de la música que tocaban DJs de diferentes partes del mundo. Luego todo se prolongaba en raves y reuniones en clubes. El cineasta Romuald Karmakar documentó la edición de 2002 en 196 bpm (2003), en la que mostró la fiesta desde el borde. También esa “circunstancial” pista de baile fue captada en 2001 por la cámara del gran fotógrafo de multitudes y espacios Andreas Gursky.
La pista constituye un “cronotopo”, es decir, un conjunto de condiciones espacio-temporales matizado emotiva y valorativamente, que permite localizar los nudos a partir de los cuales se organiza el discurso de la música dance contemporánea.
MijaílBajtín, que concebía como “cronotópicos” al lenguaje y a la palabra mismos, considera que este concepto “ofrece el terreno esencial para mostrar y representar los hechos, y precisamente gracias a la especial condensación y concreción de sus rasgos del tiempo –del tiempo de la vida humana, del tiempo histórico- en determinados sectores del espacio. Esto crea la posibilidad de construir la representación de los hechos en el cronotopo (alrededor de él).” (1986: 460)
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